詩を書こう④：知っておきたい詩のテクニック

詩に多く用いられる技法を5 つ挙げる。技巧を凝らせば詩になるということではないが、覚えておけばいざというときに出てくる！

オノマトペ：音にどんな言葉を与えるか

擬音語は一語で情感がストレートに伝わっていいが、鉄砲は「バーン」のように紋切り的に使うと陳腐になり、どう書くかを何も考えていない詩に思えてしまう。
川上弘美に、草むらでおしっこをした音を「さやさや」と書いた小説があるが、どう聞こえるかを主観でとらえ、主観でありながら感じがありありとわかるという使い方をすると、擬音語は絶大な効果を発揮する。

比喩：外から似たものを探してくるのが比喩

「何を思い浮かべてもいいですが、赤いバラだけは思い浮かべないでください」という実験がある。
そう言われても、「赤いバラ」と言われた瞬間、すでに頭に浮かんでいる。
比喩も同じ。たとえられたものは本来借りもので、下の詩で言えば「私」は「荒れ狂ふ海」ではないし、「私の耳」も「貝のから」ではないが、たとえられた言葉が居座り、読む人の頭の中に残る。

私は夜ごとを荒れ狂ふ海だ。
古い罪に新らしい罪をかさねて、
いけにへに重たい歎きの海だ。
（ヘッセ「私は星だ」部分、「ヘッセ詩集」より）

耳
私の耳は貝のから
海の響をなつかしむ
（ジャン・コクトー「耳」、堀口大學訳詩集「月下の一群」より）

たとえられるものは、たとえるものに似ていないと比喩にならないが、似すぎていても効果がない。また、たとえるものの特性や状態が具体化すると効果的。
下の詩は、皿の上に何かあるように想像してしまう。比喩とは違うが、比喩と似た効果がある。

直喩

直喩は「のような」「のごとし」がつく比喩。英語ではシミリーと言い、これは「同じように」「似たもの」という意味がある。「私の耳は貝のからのようだ」が直喩。

隠喩

隠喩は「のような」「のごとし」を省略した比喩。英語で言うとメタファー。「私の耳は貝のから」と言いきることで、たとえた感じがなくなり、主観的で強い表現になる。

押韻：韻を踏むと音楽的心地よさが出る

押韻とは、いわゆる「韻を踏む」という技法。頭をそろえる頭韻と、語尾をそろえる脚韻がある。
韻は2 つ以上が対のようになったもので、そうすると音楽的に心地いいリズムを刻む。
左記の詩では、第1連の1行目「遠い」と2行目「扉」は卜音の頭韻。3行目「乱れて」と4行目「緑の」はミ音の頭韻。
1行目「なか」と3行目「はだか」はカ音の脚韻、2行目「待ち」と4行目「娘たち」はチ音の脚韻。
計算された音の響きが、この詩を音楽的にしている。ただし、韻だけにとらわれると内容が空疎になるので注意。

頭韻

1 行目と2行目の頭を同じ音、または同じ段（あ、か、さ、た、な……）の音にしたり、「扉のひらく時を待ち」のように「と……と……」とするなど頭で韻を踏むこと。

脚韻

語尾で韻を踏むこと。下記の詩の第2連で言うと、「畔りには」の「には」と「燃える岩」の「いわ」、「立昇る」の「ぼる」と「透きとほる」の「ほる」が脚韻となっている。

倒叙法：語順を変えて強調

平叙文であれば「賢こさうな泣きつらを見たか。背嚢がたの汗を見たか。からだ中から革具の匂いのしてたあの若い兵隊を見たか」となる。
語順としてはごく普通の文章だから、何も引っかからずすっと読み流される可能性もあるが、「見たか」のようにいきなり動詞から始まっているので記憶に残り、同時に「何を？」と思う。
変化があるので強調ができ、躍動感も出せる技法。

見たか
賢こさうな泣きつらを
背嚢がたの汗を
からだ中から革具の匂いのしてたあの若い兵隊を
気づいたか
あいつがちらりと見たのを
君に何か言ひかけようとしたのを
言ひかけようとして言ひかけ了せなかったのを
奴は言はうとしたのだ
——見てくれおれを
おれは兵隊だ
おれは兵卒だ
そしておれが兵卒だといふことが一切なのだ
でかい兵器廠がグワングワン吠え立て
おれ達は年がら年中人ごろしの稽古だ
（中野重治「兵隊について」部分、「中野重治詩集J より）