公募ガイドのキャラクター・ヨルモが小説の書き方やコツをアドバイスします。ショートショートから長編小説まで、小説の執筆に必要な情報が満載の連載企画です。

さて、第10回目のテーマは、「語り手の顔出し」についてです。

感情移入しやすい、内面の声

たまたま手元に、O・ヘンリーの「賢者の贈りもの」という短編があります。

その中に、こんな一節があります。

登場するのは、ジムという夫とデラという奥さんです。

　ドアが開いた。ジムがはいってきてドアを閉めた。やつれて、ひどく真剣な顔つきをしていた。

この文章は、デラの視点で書かれています。

つまり、デラが「ドアが開いた（のを見た）」、デラが「ジムがはいってきてドアを閉めた（のを見た）」、デラが「（ジムは）やつれて、ひどく真剣な顔つきをしていた（と思った）」という意味の文章です。

デラの内面を通して書いているわけですね。

読者は、デラの気持ちに寄り添うことができ、感情移入もしやすくなります。

 

先ほどの文章の後には、こう続きます。

　――まだ二十二歳になったばかりだというのに――家庭という重荷を背負わされているなんて！

デラになりきって読んでいる読者からすると、急に“天の声”が聞こえたみたいに思えますよね。

これは誰が語っているかというと、作者とも言ってもいい語り手が、人物（デラ）を通さずに、ダイレクトに読者に語りかけてきた文章です。

天の声への違和感（人物と語り手の区別）

神の視点では、こうした“天の声”のような表現が自在にでき、人物の知らないことも自由に書けて便利ではあります。しかし、語り手によるナレーションなのか、人物が認識したことなのかは区別できるように書かないと、ストーリーを混乱させることになります。

上記の例で言えば、この奥さん（デラ）自身が、実は心の中で夫のことを「家庭という重荷を背負わされているなんて！」と思っていると解釈されてしまったら、印象が変わってきてしまいますね。

一元視点はカメラが一台しかないので、作品世界が狭いという弱点がありますが、その点、神の視点は広い世界を扱えます。

短編や童話でも使えますが、「語り手は誰で、誰の目を借りて語っているか」ということがわからない人には諸刃の刃になり得ます。ご注意を！

（ヨルモ）

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「小説の取扱書」を執筆しているのは、ヨルモのお父さんの先代ヨルモ。