こんにちは、柴田葵です。

連載『あなたとよむ短歌』も4回目。
公募に応募したものの入選を逃した短歌作品を投稿していただき、一緒に読んで・詠んでいくコーナーです。

新型コロナウイルスや熱中症など、いろいろ気がかりな季節。家で動画や読書を楽しむのも素敵ですが、今年の夏は公募にチャレンジしてはいかがでしょうか？
以前は「公募」というとハガキをせっせと書くイメージでしたが、今ではWEBから応募できるものが多数。思いついたら5分で応募完了です！

それでは、今回の短歌はこちらです。

束の間の永遠の中を駆け抜ける　騎手を振り落とした競走馬

「毎日歌壇」は、毎日新聞に掲載されている短歌の投稿コーナーです。このような短歌欄は各新聞社の名を冠して「〇〇歌壇」と呼ばれることが多く、総じて「新聞歌壇」と言います。どの新聞歌壇もかなりの歴史があり、何十年も投稿を欠かさない方もいるようです。投稿数が多いので、入選はかなりの激戦。それだけに、作品のレベルも高く、常連の入選者にはファンが生まれたりもします。作品が新聞の紙面に載るチャンスです。

朝田さんの作品は、躍動感のある一首。落馬は、騎手にとっては命にも関わる大事故でしょう。しかし、競走馬は止まりません。鍛えあげられた一頭の馬、その馬だけが、全力で駆け抜けてゆく。騎手が落馬したまま走るのは「束の間」の事件ですが、動物に受け継がれる駆けることへの本能や、駆けるための美しい肉体には「永遠」さを感じます。

「騎手を振り落とした競走馬」へのドラマチックな視点、「束の間」と「永遠」という反対の言葉を合わせる面白さ。とても魅力的な作品です。
この魅力をさらに引き出して、入選に近づくには、どうすれば良いでしょうか？

今回は「問いと答え」について考えてみます。

朝田さんの作品の上句「束の間の永遠の中を駆け抜ける」まで読んだとき、読者は戸惑うはずです。「束の間の永遠」とは？　何が、なぜ「駆け抜け」ているの？　そのような『問い』を持ったまま下句を読み、ああ「騎手を振り落とした競走馬」だったのか、と『答え』を知ることになります。
最初に『問い』を発生させることは、作品の吸引力にもなり得ます。ただし、下句の役割が『答え』の領域を出ないかぎり、読者としては「なるほど！」という印象に留まってしまいがちです。
この作品のポイントはやはり「束の間の永遠」という矛盾をはらんだ真理ではないでしょうか。それならば、読者には「なるほど！」と思わせるよりも、その矛盾の面白さを味わってもらいたい気がします。

そこで『問い』→『答え』の構造にならないように、思い切って上句と下句をひっくり返してみました。
「駆け抜ける」の位置はそのまま。音数の都合により「競走馬」を「馬」としました。「騎手」という言葉があれば「馬」だけで「競走馬」だと伝えられそうです。

騎手を振り落とした馬が駆け抜ける束の間の永遠の中を

「束の間の永／遠の中を」だと、結句が6音（字足らず）になります。「字足らず」は、リズムに大きな欠落感が出るため、意識的に取り入れるのでなければ避けたほうが無難です。
今回は実験的に、字足らずを補いつつ、色彩を追加してみました。

騎手を振り落とした馬が駆け抜ける束の間の永遠の緑を

いかがでしょうか。倒置法を用いて「束の間の永遠」を最後に持ってきたことで、馬とともに「束の間の永遠」を味わう余韻を残せそうです。色彩や、音、匂い、手触りを入れると、より臨場感がでるかもしれません。一度完成した短歌でも思い切ってひっくり返してみると、発見があったり、意外に良かったりするのでオススメです。

引き続き、一緒に「読む・詠む」短歌を募集中です。コンテストだけでなく、新聞歌壇、雑誌投稿、WEB投稿の短歌もお待ちしています！

柴田 葵 1982年、神奈川県生まれ。元銀行員、現在はライター。「NHK短歌」や雑誌ダ・ヴィンチ「短歌ください」、短歌×写真のフリーペーパー「うたらば」への投稿を経て、育児クラスタ短歌サークル「いくらたん」、詩・俳句・短歌同人「Qai（クヮイ）」に参加。第6回現代短歌社賞候補。第2回石井僚一短歌賞次席「ぺらぺらなおでん」。第1回笹井宏之賞大賞「母の愛、僕のラブ」。