どれもおもしろかったけど、最優秀賞は、樺島ざくろさんの「マジ勇者」。これはもう完璧以上の作品でした。まずこんな始まり。「冒険が終わりに近づいている。勇者と呼ばれるようになって一年余り。私にとっては長い旅だった」。
　おお、ゲームでよくある「勇者たち」の冒険旅行なのか。そう思うでしょ。ぼくもそう思いました。ところがなんと……。ちょっと予想もつかない展開。そして、またよく読んでみると、これこそが真の「勇者たち」の冒険ではないかと思えてくる。最高です！

　烏目浩輔さんの「ムムカカ」。「疏水べりを歩いていると声をかけられた。『もし、そこのお姉さん』」。声をかけたのは「二人乗りのカヤック」に乗っている河童。天気のいい日だから、カヤックで出かけようと河童は誘う。もちろん（？）、「私」は河童と出かけるのだ。なんだか楽しいなあ。「海」の直前、河童は止まる。海に出ると何が起こるかわからないから。「怖いです。でも、ムムカカです」と河童はいう。なにそれ？　「ムムカカ」は古い河童語で、人の言葉でいちばん近いのは「冒険」なのだとか。そういうわけで、私は海に出かける。「ムムカカ」！

　稲尾れいさんの「オジャマムシ」。民宿に着いた「ルリ」ちゃんは、うろつき回って「別の部屋のベランダ」へ。カーテンの向こうでは「ジーンズをはいた脚が四本」じゃれ合っている。そのカーテンが開いて、男の人が「ニヤリと笑い掛けているような、怒っているような顔」で、こういった。「オ・ジャ・マ・ム・シ！」。翌朝、民宿の玄関脇の車の中から、男の人が「おはようさん、お邪魔虫ちゃん」。女の人が優しく「ごめんね。バイバイ」。ちっちゃな「ルリ」ちゃんの、大人に向かう冒険の始まりだったのかな。素敵。

　藤野寝子さんの「山へ」。「男」は山へ出かける。「春は山菜の季節」だから出かける。夏だって出かける。「今日の目当ては山に自生する枇杷の実」だ。どんなふうに山に入り、どんなふうにその中を進んでゆくのか。藤野さんは、ほんとうに美しく、瑞々しく、描写してゆく。読んでいて、うっとりするくらいに。ああ、なんて山歩きは素晴らしいんだ。そこから一転、どうやら病室らしいところに「男」はいる。なにが起こったのか。そこから先は、胸にグッと来る展開だ。なるほどあの描写はそのために必要だったのか。

　藤野はるいさんの「車中にて」は、ちょっと不思議な小説。「急に東京に住む孫に会いたくなった」「房枝」さんは、早朝の列車に乗る。すると「発車間際に、男が列車の前のドアから入って」来ると、「房枝」さんの隣の席に「どっかと腰を下ろ」す。ふつうの人ならちょっとイヤかも。でも、堂々たる「房枝」さんは、「男前だこと」と思うのだ。その「男」との車内での短い、ちょっと心温まるエピソード。えっ、どこが、「冒険」なの？　実は、この「男」から渡された名刺を見ると……。なるほどね！

　深谷未知さんの「恋の終わりに」は、とても小さな冒険を描いた佳編。「早咲きの桜や、梅があちこちに見られ、見事に咲き乱れている」、まだ薄ら寒い日に、「私」は、小さな旅に出る。「祐也」と別れた、その傷心を癒やすためだ。なんだか鬱々とした気分。その理由はわかっている。「そんなに傷ついてもいない」からだ。ほんとうは、そんなに好きでもなかったのだ。ほんとうの傷心旅行だったら良かったのに。人間って難しい。でも、やっとほんとうの冒険ができるような気がするのだ。いや、実に繊細な小説でした！

　齊藤想さんの「桃太郎」。もちろん、中身は、あの「桃太郎」。ちょっとちがうのは、お遊戯の演目だったからです。ほんとうは、ふつうの「桃太郎」のはずだった……なのに、園児たちが「キジより七面鳥がいい」とか「犬よりアルパカがいい」とか「サルより、サルにそっくりの園長先生がいい」とか「鬼たちがかわいそうです。ぼくは戦争反対です」とかいうので、すっかり中身が変わっちゃったじゃないですか！　いやあ、すごいですね、この「桃太郎」。ぼくは、齋藤版の「桃太郎」の方が好きですよ。

　吉田猫さんの「橋の下の旅人」の「僕」は「子供の頃に途轍もない大冒険をしたことがある」らしい。どんな大冒険だろう。「催眠術にかかったとか、精神がどこかを彷徨ったとかそんな類の話ではない。正真正銘の物理的大冒険の話だ」というではありませんか。ワクワク。それは、「近所に架かる橋の下にあばら家を作り住んでいた……おっちゃん」のせいなのだ。その「おっちゃん」が「僕」を……。確かに、「大冒険」にはちがいない。でも、ちょっと説得力がなかったかな。